央视三套《中国好歌曲》第一季里请出“摇滚老炮”张岭等独立音乐人，引起一番热议，第二季请出当年叱咤风云的“鼓王”赵牧阳，更是一鸣惊人，随后，杭盖乐队、简迷离、马条、大飞等在小众独立音乐圈混迹多年者，亦先后登场，掀起一个又一个高潮，在网络上，这档节目被戏称为“文艺青年热爱的小众歌手音乐节”，甚至说节目可以看做“被独立音乐人承包了”。尤其引起大家讨论的是刘欢对着马条时的点评：“有一些属于小众音乐的人，他们好像自己就画地为牢，觉得去了大众那里就不在同一个世界了。所有好的音乐，都应该有权利让所有人听到。”
这是刘欢对某些故作高冷的小众独立音乐人的批评，圈子里确实有人抱有此种狭隘的想法，去年赵照登上《中国好歌曲》时，就被某些人看做妥协媚俗于媒体的叛徒。其实，对这些人只需两个反问即可撕开他们虚伪的高冷面具：一、音乐难道不应该是被众人分享的艺术吗？而且人越多越好？二、你难道不想在被更多人知道后而名利双收吗？
但刘欢画地为牢的说法，只是说到了问题的一个方面，因为绝大部分的小众独立音乐人，还是很想把自己的音乐拿出来展示和分享的，很大程度上说，他们不是“画地”，而是“被画地”了。那么，到底是谁在画地为牢？我们通过马条的例子来看看。
1999年，马条录制了第一张作品集《傻女孩》，他带着这张专辑，找到麦田音乐的宋柯，宋柯对马条的音乐非常喜欢，在自己的微博上曾大力推荐。马条与麦田签约后，陆续录制了其它一些作品，但没有来得及发行。2005年开始，麦田陆续签约了以李宇春为代表的一些更具商业号召力的歌手，马条以及其他一些老歌手的发片计划就被搁置起来。如果将2005年作为马条沉寂的开始，2015年上《中国好歌曲》被导师哄抢的亮相作为他辉煌的开始，那么，马条的经历基本上可以看做一个代表，代表了十余年间中国流行音乐的发展状况。
从唱片公司来说，民谣、摇滚、电子音乐等类型的音乐的受众并不多，公司基于风险考虑而不敢轻易签约他们和发行唱片，也在情理之中。可问题是，当各大唱片公司流水线上制造的都是如乒乓球一样的罐头歌手时，大众却又反过来不买账了，从专家到民众，都在声讨中国流行音乐的死气沉沉和创新缺失，羽泉哥俩甚至在节目上说出“中国摇滚乐二十年来都不景气”的判断。一些优秀的作品和歌手，被唱片公司边缘化，他们只有游移到大众的视野之外，只被一少部分人知道和熟悉。其中的一些歌手以及创作者，在屡屡被伤之后，顺水推舟地把媒体制造的“小众”、“独立”这样的标签贴在身上，以表示他们的纯粹和不媚俗。但这种状况并不能说是他们有意而为之，而只能说是“被画地”了，背后的重要推手，其实就是唱片公司。
从电视媒体来说，十余年电视音乐选秀节目，其实只是选了歌手，这样的节目基本上都有一个不成文的规定，那就是必须唱老歌，宋柯甚至在《中国好歌曲》筹备阶段，为节目泼过冷水，觉得节目都是新歌的话，收视率不会高的。当十余年的电视媒体上都是老歌当道翻唱成风时，大众也就觉得腻了，连《我是歌手》这样高水平现象级的电视节目，也被人戏称为“高端的卡拉OK盛宴”。
歌手，只是记录时代声音的作品的表达者，歌手与作品的分量，不在同一个意义上。我们渴望的好歌、新歌都上哪里了呢？很多被贴上“小众”、“独立”的标签，逼到地下去了。当选秀节目十年过后，电视这个传媒老大也感到后继无力了。刘欢作为选秀节目已经做到极致的《中国好声音》的导师，既在选人方面展示了他的眼光和素养，更是通过对中国流行音乐整体状况的了解以及肩负的责任感，对灿星公司建议制作一档原创音乐的节目。当一个个唱作人惊艳亮相时，我们也会惊讶，好作品不缺，缺的是展示作品的渠道。小众独立音乐“被画地”的第二个推手，其实就是电视这个强势媒体。
音乐，尤其是流行音乐，没有大众小众之分，对大众来说，其最基本的标准只有好听与不好听之分，“小众”、“独立”等字眼是媒体生生硬造的，这既蒙蔽了一部分圈内人（也就是刘欢批评的那一部分人），更蒙蔽了大众。同时，也蒙蔽了自己：唱片工业在全球整体衰落的时代，所谓的主流作品在创作上是萎缩的，好作品非常缺乏，唱片公司如果能够抓住那些小众音乐，其实是可以让自己衰落的速度放慢，在某个局部取得一定的成绩，也是可能的。电视媒体中音乐选秀一类的综艺节目，本来就是自己收视率的保证，可十余年下来，没给自己留下发展的余地和空间，翻唱大行其道原创基本不顾的做法，最终换来的是大众的不满。
当汪峰的摇滚乐在商业上取得成功时，某些自绝于大众的小众摇滚人士对其斥为“伪摇滚”，这是不足取的，因为作品只有在进入大众话语体系之后，才可能影响更多的人。中国摇滚之父崔健虽然以说真话、敢放炮而性格独立鲜明，但其在十多年前就表示，真正的摇滚乐必须与听众和市场有密切的关系，应该让每个人都可以接触到。
深圳电台音乐频道主持人刘洋在《深圳特区报》上说，通过《中国好歌曲》上这些新作的生机蓬勃势头来看，在“唱片已死”的时代，一场撬动音乐产业的变革刚刚拉开序幕。著名作家，也是资深乐迷肖复兴在看过节目后，对很多音乐大发感慨，在《新京报》上说，希望《中国好歌曲》这样的节目，能够搅活华语乐坛的一潭死水。
摇滚本身是小众，有了汪峰的出现，才逐渐进入大众。可众多摇滚的小众都不认为汪峰能代表他们，认为是堕落。
而中国好歌曲的原创更是对翻唱节目的挑战。希望中国好歌曲的这种风格，可以在以后延续。
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