十二首歌曲、一张专辑、用名字命名，赵照把该做的事情做完了，他的第三张专辑也完成了，接下来的事情就要交给听客了。如你，如我。
和现在的许多专辑不一样，《赵照》这张专辑听起来如此的没有机心，它似乎并不追求一个明确的目的性，比如商业上的要求，比如艺术上那种高度的追求。我们常听现在的很多孩子，在舞台上、在节目中，对着观众和歌迷说“玩音乐”一词，我们也慢慢习惯了原来音乐是玩出来的。但实际上在操作的过程中，想要达到玩音乐的境界，是很难很难的。尤其是当你为自己的专辑，预设一个目标时，那么基本可以确定你终将被音乐玩了。
所以，也正是因为赵照对于自己的这张同名专辑，没有什么“远大目标”，所以在聆听层面，反而能够让我们感知到更多玩的意味。这个玩，不仅仅是操作音乐的动词，更代表着随性、自由、舒展、从容、自然这样的形容词。即使赵照在编曲层面的“打补丁”，让身在其中的他，未必能够享受到全然的自由，但至少从聆听者的角度来讲，这种专辑是足够自由和随兴的。毕竟有时候，音乐人和听者作为当事人与非当事人的两方，多少还是会对作品有不同的感官认知。
掐指一算，《赵照》离上一张专辑《糙》，竟然已经整整相隔了五年。这五年来，对于赵照来讲，有着不少生活境遇的变化。《当你老了》火了，赵照也算有知名度了，金子终于闪光了，酒香也给更多人知道了。在这种状况下，当年创作和录制《糙》过程中，那种闭门造车的可能性，显然是没有了。
这种境遇的变化，完整的体现在了专辑的整体结构上，如果说之前的《大经厂》和《糙》，像是长篇小说的话，那么这张专辑专辑无疑像是短篇小说集。它们看起来零碎又各自独立成章，但因为不同作品在情绪上表现的彻底，反倒更像是对赵照过往创作的一次回顾和梳理。
就如同专辑红黑双色的封面那样，《赵照》在音乐上也有着红与黑二元的对立，红的代表激情、力量，从音乐上也是摇滚的部分；而黑色则代表压抑、悲伤，并用民谣的方式表达。这也回到了一个艺术家的创作根源：矛盾。也可以说，自我纠结的矛盾，是一切创作的源头，比起多元时代的混沌来讲，这种矛盾的二元切换，实际上更让人觉得简洁明快、干脆利落。
相比赵照的两张专辑，《赵照》在音乐上无疑要重了不少，编曲上不仅趋于民谣摇滚的方向，而且在像《过期荷尔蒙》和《请你轻一点折磨我》这样的作品里，甚至还玩起了布鲁斯摇滚。但曲风对于这张专辑来讲，有时候反而是最可以忽略的东西。从赵照的表达来讲，这种民谣加摇滚，颓废加刚烈的表达方式，几乎是他音乐血液里无须修饰的本色。线条虽然粗犷，但枝丫却显得野性却又茂盛。
《过期荷尔蒙》无疑是专辑里最招摇的一首，标准的布鲁斯Riff，无须强调概念与创意，却同样酣畅淋漓。而且这种玩世不恭的情绪，对于歌迷来讲也是久违了。现在的歌曲吧，都太正经、严肃，而且过于追求技术化，像这种混不吝的舒展作品反而越来越少了。这首歌曲，也让我想起当年郑钧的《赤裸裸》，或者常宽的《玩世不恭》，倒不是在回忆中国摇滚的峥嵘岁月，只是觉得玩音乐的人，还是应该保留这种痞而混的荷尔蒙。而这种荷尔蒙对于赵照来讲，也是找回创作激情，展望未来人生很好的过桥，挺好！
至于《请你轻一点折磨我》这样的作品，与其说是对布鲁斯音乐的致敬，倒不如说它和《没头没脑》这样的歌曲一样，又回到了民谣的源头。当民谣已经被诗和远方、床和姑娘捆绑，赵照则用《请你轻一点折磨我》这样的小折磨，《没头没脑》这样的小无常，以及相似的小叹息，将生命中俗却平实的细节，演绎出活却自然的精彩，比起有些精心的设计、精妙的诗意来讲，更像是贴心的小棉袄。
这种非设计感，也体现在专辑作品的旋律和填词上。无论是《夏日的最后一天》还是《大桥边》，作品的旋律不仅是一气呵成的，而且明显有一个情绪的递进，像是遵循着最基本的创作原理，也接近一个音乐人最原始粗放的表达。而在作品里不断循环“噢大桥边”（《大桥边》）、“这就是真相”（《夏日的最后一天》）、“一定一定一定”（《一定》），初听起来像是词穷，但这种反复的唱词，在恰当的时候，反而能形成一种层层递进的效果。字数虽少却又无穷无尽。
赵照形容自己在专辑制作的过程中，是为音乐打补丁，在我看来，赵照的补丁技术，一直是国内民谣界最强的，也正是因为如此，他才能经常出现在像蒋明、赵雷等人的专辑或作品里。赵照的编曲手法，很明显是自学成材，所以也就没有学院化的那种刻板，他无须将一种元素运用到经典十足，点到为止的把握，反而让这些补丁显得充满想象力和创造力。
《一匹白马》里的三拍，既像华尔滋却又充满了烟火味，最终形成了命运的交响；《一定》里的电子鼓点，在赵照手里也不再是起来嗨的杀器，更像是沉重有力的心跳声，最终在音墙的混合下，形成一种迷幻又充满实验气息的氛围空间。《没头没脑》里多重的打击音效，既增加了作品的层次感，也让无常的命运听起来更无常。
虽然也有后期的一些补丁，但《赵照》整体就是一张粗犷、随性的作品集合。这中间既可以听到民谣或者民谣摇滚根源性的东西，其实也可以从中追溯到赵照创作的根源。从一个音乐人的发展轨迹来看，《赵照》更像是赵照音乐生涯中，近似缓冲带的阶段，是对自己创作的梳理，也是对本色的释放。
至于未来的赵照会怎么玩，这样的问题似乎有点过于深谋远虑了。
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