2001年,《西部放歌》,歌唱西部的典范之作
王安潮 于 2019.05.16 11:41:43 | 源自:音乐周报 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/10

《西部放歌》是由屈塬作词、印青作曲、王宏伟演唱的歌曲,收录于王宏伟2001年9月发行的专辑《西部放歌》中。

《西部放歌》从何而来

歌曲《西部放歌》在学界和大众中皆影响深远,它的产生有两方面的原因。从社会层面而言,它源于国家和社会对东西部发展不平衡的推动。上个世纪80年代开始,邓小平就曾对中国由于地理位置不同而导致的经济发展不平衡的状况提出过“两个大局”战略构想,他的构想促使全国的持续思考与论证。2000年1月,国务院西部地区开发领导小组在西部地区开发会议中研究如何加快西部地区发展的基本思路和战略任务,这个会议上部署并探索了实施西部大开发的核心部分;此后不久,在2000年10月召开的中共十五届五中全会中,审议并通过了《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十个五年计划的建议》,它把实施西部大开发、促进地区协调发展作为一项战略任务;紧锣密鼓的部署随后开始,2001年3月,九届全国人大四次会议通过的《中华人民共和国国民经济和社会发展第十个五年计划纲要》对实施西部大开发战略再次进行了具体部署。

从音乐层面而言,《西部放歌》的产生源于中国新民歌创作表演艺术发展的内在趋势。改革开放以来的中国民族音调创作与表演已经产生了一些作品,如《牡丹之歌》《女儿歌》等;上世纪80年代西北音乐素材的新型民族声乐作品逐渐增多,尤其是产生了一批卓有成就的歌唱家,冯健雪、阎维文、吕继宏等就是其中的代表。在创作氛围及歌唱技艺的综合驱动之下,一种以西北民间高腔唱法为基础,又结合现代西方声乐技艺之长的新艺术形态产生。王宏伟这样一位从新疆民间音乐中生长起来的歌唱家便是在这时脱颖而出,他在1999年全军第七届汇演中演唱的《大西北》使其小有名气。

  • 应时所需相时而动

    在上述音乐思潮及本体所需的背景中,王宏伟与《西部放歌》以鲜活的艺术形象和动人的高腔音调适时出现。曲作者印青表示,他曾被王宏伟的演唱技艺所震撼,之后在北京举行的总政双拥晚会上为王宏伟创作了《当兵的男儿走四方》。这首歌虽然并不是很流行,但这一次合作使两位艺术家之间相互“摸了底”,建立起了情感,为下一次双拥晚会“西部大开发战略”的主题创作埋下伏笔。可喜的是,晚会指定由王宏伟来演唱,这为印青依据歌者的音域特点和演唱风格来创作打开了方便之门。印青说他当时一遍遍听着王宏伟的歌碟,这为其曲中西部粗犷奔放、高亢悠扬的音调设计,以及跌宕起伏、荡气回肠的旋律生成奠定了基础。印青为王宏伟度身定制的《西部放歌》看似偶然,实则是顺大势、应本体的必然契合。它一经推出就疯传全国,获奖无数,如2001年的第八届“五个一工程”奖、2003年的首届中国音乐“金钟奖”铜奖和首届中国轻音乐学会“学会奖”等,而音像的发行至今仍在持续升温,不胜枚举。

    歌曲突出的微观特色

    说到这首歌的成功,除了上述原因外,还与歌曲的突出微观特点不无关系。

    一、歌曲的鲜明音乐特点。比之以前的同类歌曲,它更为外在的旋律起伏为其大开大合的音乐情绪点燃了激情。歌曲一开始就在序奏部分以圆号奏出号召性的音乐动机,四度跳进的音程将西部大开发的宏大主题简明呈现,随后的散板自由信天游手法的主题由男高音激情唱出,“哗啦啦的黄河水,日夜向东流”是其情感的积蓄,“黄河的儿女哟,跟着那太阳走”是顺势而上的情感迸发,尤其是“跟着那太”连续的四度音程跳进,是对演唱技术的极限挑战,而“阳”上的西北音调中的特色“苦音”音阶的下行音型,为其情感的热烈加浓了文化深度。

    二、歌曲的对比性情感。《西部放歌》取法三部性音乐的对比手法,在中部以饱满欢快的情感叙说了西部大开发的种种物象,展现了“神奇的西部追赶那潮头竞风流”“古老的山川明天到处披锦绣”等喜人景象。这部分叙说采用并列语气及递进情感,将西部发展的物象以直观的形象展现,音乐欢快而不失沉稳、奔放而不失细腻,在展现音乐旋律的起伏之时,也给歌唱的技艺留下炫技的空间。这种宣叙调与咏叹调结合的“咏叙”式手法,将中国音乐的渐变与西方音乐的展开等手法综合运用,以其惟妙惟肖的情感变化感染听者。

    三、歌曲的特定演唱处理。《西部放歌》以西北民间高腔为基础,融入现代西方声乐技艺,从而使歌曲的演唱具有了划时代的意义。这种新的高腔唱法不同于上世纪80年代何纪光的《洞庭鱼米乡》《挑担茶叶上北京》中真假嗓结合、刚柔并济的南方细腻处理,也不同于李双江、郭颂、蒋大为、阎维文、吕继宏等歌唱家的真假声结合运用的饱满厚重,它是在嗓音运用上张驰有度、气息控制上强力支撑、境界展开上大气磅礴、情感细化中声情并茂的新型歌唱技艺。

    这种演唱方法是新型的、具有标识性指向的民族男高音典范,从声乐艺术的发展上可谓树立了一个里程碑,它也成为后来很多歌者临摹的范本,为泽旺多吉、刘和刚等后继者提供了民间唱法挖掘的参考。

    作为颂扬西部大开发这一时代主题的标志性歌曲,《西部放歌》有着很高的艺术性,歌词朴实与华美的和谐统一、配器高开高走的有力烘托也是其构建的基础。它将歌曲的抒情发挥到极致,也将大众的审美需求眷顾有加,发扬蹈厉、声韵慷慨,直观地激发了人们歌唱西部的豪情,成为改革开放以后西部歌曲中的典范之作。

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