年终岁末，回顾即将逝去的一年，总有一些事情会令人心潮澎湃。回顾过去一年，古典音乐唱片还正经历着受众老化和市场萎缩的状况，以网络为手段的泛文化也在分流着原来带着高贵血统的古典音乐的新增受众。
古典唱片的低潮还没过去
过去几年以大量再版旧录音、再以廉价打包发行（俗称“大包子”）的市场策略，到了2014年不再是市场必胜的手段，古典音乐唱片的低潮还没过去。柏林爱乐乐团在这一年内终于推出自有的唱片品牌，世界上没有自建唱片品牌的大乐团不多了，乐团自建唱片品牌已经不是新闻，新闻是乐团如何靠其自建的唱片品牌成功开拓市场，为自身的核心业务——演出增值和增加受众。
各唱片公司的情况虽然比2005年最低谷的时候有所好转，但日子都不算好过。华纳完成了对EMI的品牌兼并，原来的四大唱片集团变为了三个。华纳古典的产品整合尚需时间，在年内基本再版旧录音，原来EMI与华纳的艺人走得七七八八，新制作只有那么零散几个。环球还是继续其明星+偶像的策略，加上巧妙的“大包子”策略，日子勉强过得去。环球集团靠走明星+偶像的策略，三大中日子算是不错的。索尼古典开始放下以往身价，不过还是从其产品中感觉得到以往的高傲，产品的策划与品质在“三大”中稍胜一筹。
唱片公司都必须仔细地算着帐过日子，产品向成本倾斜。公司自己尽量不投资制作，转向与广播机构、演出公司、制作公司、乐团、经纪公司甚至演奏家本人合作，获得音乐会现场录音的出版权，这在2014年度的古典唱片中，占有相当的比例。换个角度，减少录音室制作对音乐流畅性的影响，增加音乐本身的活生感、保持音乐演出的本来面目，这对乐迷来说，无疑是好事，有乐迷因为被现场录音的唱片打动而进入音乐厅去听演出。
新生代指挥家唱主角
阿巴多去世、柏林爱乐乐团挑选下一任的音乐总监、安德烈斯·尼尔森斯（Andirs Nelsons）就任波士顿乐团的音乐总监、丹尼尔·加蒂（Daniele Gatti）成为新一任阿姆斯特丹音乐厅乐团的掌门人等一系列大事，标志着以尼尔森斯、杜达梅尔（Gustavo Dudamel）、雅尼克（Yannick Nézet-Séguin）等为代表的一批40岁左右的新生代指挥已然是乐坛主力、里卡多·夏依（Riccardo Chailly）、帕沃·雅维（Paarvo Jarvi）和加蒂等那波60岁左右的中生代指挥家是乐坛的中流砥柱。
在线转播开始成为潮流
与此同时，许多的古典演出通过网络，以电台的网络音频直播/点播、视频制作公司的视频直播/点播等形式，拓展演出的覆盖面、改善受众的结构、提升受众的数量，为演出增值。即使买不到票，通过专题网站和电台网站，都可以免费收听到拜鲁伊特、萨尔斯堡、琉森等音乐节的各场音乐会直播，点播Medici.tv网站收看Verbier音乐节全部20场音乐会实况……，更不用说那个人尽皆知的视频网站Youtube。
DSD是古典音乐录音技术的主流
从录音制作的角度，欧美的古典音乐制作——乐团和制作公司，普遍采用DSD技术技术。DSD是最接近模拟录音效果的数码录音技术，几年前差点被商业淘汰掉，是古典音乐的录音注重声音的质感与柔顺度，使得DSD技术巩固了在古典音乐行业的地位。音乐会现场实况唱片化，DSD录音技术是功不可没的。
爱迪生当初发明录音技术是为了声音的暂留，是埃米尔·柏林纳（Emil Berliner）将录音技术发展成为一个独立的产业，到了二战后，唱片取代音乐会成为大众接受音乐主要的途径。唱片业与音乐会演出业成为了两个有关联但是又不重复的行业。纵观整个古典唱片史，从来没有像2014年那样，唱片，包括CD、黑胶、高格式文件和音视频的直播/点播等形式，与音乐会演出现场结合得那么紧密，说不定在若干时间的以后，两个行业会合在一起。
在这个视角之下，笔者选出心目中2014年度的十大古典音乐唱片，是上述情况在各个方面的反映。
一、布拉姆斯交响曲全集 夏依指挥莱比锡布商大厦音乐厅乐团 Decca公司出版
夏依是继阿巴多之后，在音乐精神上做到继往开来的指挥大师。他将孟德尔松、托斯卡尼尼等前辈发展出来的古典主义的音乐精神与风格带入21世纪，并且融入时代的精神，继续发扬光大。他的这套布拉姆斯的交响曲全集，是这种精神与风格最新和最佳的体现。
二、Max Richter重写维瓦尔第的《四季》（APP版） DG公司与Touch Press出版
Max Richter重写的《四季》，是DG公司的重点出版计划，这个录音的出版载体包括实体的CD、黑胶唱片、DVD，还有委托Touch Press制作的APP。笔者之所以特别将这个APP推荐为年度十大唱片之一，是它不需要与其它的CD、LP或DVD等产品形式有关联。用户只需要下载这个APP，就可以充分地了解、欣赏和感受到维瓦尔第的原作与Max的重写作品，而且，当中的某些功能：如乐谱随音乐行进、单独聆听各声部的演奏，是实体唱片所无法做到的。唱片公司的产品概念基本上是从唱片到衍生品，而这个APP则可以看作是独立的产品，即使对唱片或者古典音乐从无认识，都能从中得到丰富的音乐体验。古典音乐界一直努力争取年轻人进入古典音乐领域，从85后，已经很多人是没有接触或者极少接触实体CD，他们对实体唱片基本上没有什么感觉与感情，因此唱片公司与乐团从唱片的角度吸引这些新生代，往往是徒劳的。直接从新生代所熟悉的载体形式切入，是吸引他们进入的最好方式。为了做好这个IOS下的APP，开发制作时间超过一年。
三、数字音乐厅（Digital Concert Hall） 柏林爱乐乐团出品
柏林爱乐乐团斥巨资，建立庞大的编辑与技术团队，投入最新的音视频与网络设备，才完成全球乐团唯一的高清视频直播/点播的网络视频系统。通过DCH，可以观看柏林爱乐的所有乐季音乐会的实况直播，还有之前几个乐季完整音乐会实况的点播、几十部的音乐电影与纪录片，上百个的视频采访，可以与身在柏林的乐迷同步感受柏林爱乐音乐会的魅力。
四、巴赫：圣约翰受难曲 拉特尔指挥柏林爱乐乐团（蓝光版） 柏林爱乐乐团出品
这是柏林爱乐在2013-14乐季的演出实况，由Peter Sellars担任导演，西蒙·拉特尔指挥。这是一套拉特尔的突破之作，以视觉化的和舞台化的表演，去诠释巴赫这套清唱剧的作品，做法大胆和突破，是否接受见仁见智。可以肯定的是，拉特尔在2018年卸任柏林爱乐总监之前，会做一些更超脱的事情。这次的演出相信是他这种态度的表现之一。
五、瓦格纳：罗恩格林 尼尔森斯指挥拜鲁伊特音乐节乐团（蓝光版）Opus Arte公司出版
尼尔森斯无疑是2014年中最红的三两位音乐家之一。他不但在年内隆重就任波士顿的音乐总监，而且还从逝世的阿巴多手上接过琉森音乐节乐团总监的位置。在今年的拜鲁伊特音乐节，他指挥的几场的门票是最快卖完的。跨国的唱片公司还没来得及想起签他，他已经到了红得签不起的程度。因此尼尔森斯的唱片并不多，在演出市场走红的程度远超唱片市场的表现。不过，他的这套在两年前拜鲁伊特的《罗恩格林》和去年在英国演出布里顿的《战争安魂曲》的DVD与BD，是唱片市场上的热销品种。不管怎么说，尼尔森斯是新一代指挥家的楚翘，也是80后这一代人音乐风格的代表，所以他的这套拜鲁伊特的现场影片是值得欣赏的。
六、维因博格：管弦乐与小提琴作品集 克莱玛与波罗的海室内乐团 ECM公司出版
与一战二战时候时常需要面对战争和死亡比，现在的人们的内心更加躁动。维因博格的作品是很能反映这种状态。这套双CD中的小提琴无伴奏奏鸣曲，是由小提琴大师克莱玛在广州首演的，演出后，他才和波罗的海室内乐团为德国的ECM公司录制这套唱片。没有现场感受过这部作品的人，难以想象独奏小提琴的作品给人一种心灵上扑面而来的逼力。
七、巴赫：十二平均律第一集 皮埃尔·艾玛演奏钢琴 DG公司出版
法国钢琴家艾玛是公认当代作品诠释的权威，尤其在利盖蒂、梅西安等当代作曲家作品上。不过他签约DG公司后，展现出他对于传统作品演奏的深厚功力。就以这套巴赫的平均律，他的演奏是那么地温暖、流畅、自然，音乐仿佛是从心底里自然溢出的。艾玛演奏的当代作品，在作品貌似冰冷的表面，感受得到艾玛温暖的内心；在演奏传统的作品，又看到艾玛对于作品的精髓：音色、结构、和声等的理解是“吃”到作品骨子里的。在年内纵然有特里方诺夫独奏会那样的精彩录音，也不会影响艾玛这套新录音的地位。
八、夜与梦：舒伯特艺术歌曲集 张立萍（女高音）/张佳林（钢琴） Decca公司出版
与技术相比，舒伯特艺术歌曲演唱的难度更多在“艺”，涉及到演唱者对德国文化的掌握。德国的艺术歌曲的演唱在中国目前是尚待开发的领域，鲜有国际认可的演唱家。以前饶岚演唱德国的艺术歌曲在德国曾经小有名气，现在张立萍开始在这个领域发力。她的演唱大气自信，不会依赖歌剧化的手法或者戏剧化的手法去诠释作品，作品的诗意和韵味都不错，填补了国内女声演唱德国艺术歌曲的空白。
九、霍洛维茨卡内基音乐厅音乐会实况集 Sony公司出版
霍洛维茨的演奏是独一无二的，他在卡内基的好几次音乐会都成为音乐史上的传奇事件。不过，以前他的这些卡内基音乐会的录音出版混乱，这次是首次成体系地出版，当中还包含以前以前从来没有出版过或者出版过CD的录音。
十、富尔特文格勒逝世六十周年Tahra纪念集（40cd） 日本Tower出版
这套CD是日本唱片销售网站Tower为纪念指挥大师富尔特文格勒逝世60周年而特别策划的一个出品：将法国Tahra公司出版过的富尔特文格勒的全部CD打包，并请来日本著名的乐评人平琳直哉撰写导读小册子。Tahra采用第一手的广播母带，其制作在众多富尔特文格勒的唱片中，音质是首屈一指的，好些还是无法替代的唯一音源。随着Tahra在2014年宣布关张，这套纪念唱片也成为了Tahra的纪念。
其实乐迷从这两年起，即使不接触实体的唱片，借助网络都能消费高质量的古典音乐产品。这在以前是难以想象的。反过来，这也促使唱片公司的产品保持在高水平才能赢得顾客的认可。这未尝不是一件好事。
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